聲場還原之系統設置
各類器材都有它各自的聲音特點。若你了解了這些特點，對於設置過程中所發現的問題，便能夠快速、準確地找到其相關位置。我們在另一頁面有各類器材聲音特點介紹。希望這些資料能為你的音響系統設置帶來幫助。
這個設置是要提升音響系統功能質素。音響房間佈置以及音箱擺放，跟通常的系統設置相同。這個設置也是原設置基礎上的一個延續。它是要尋找那些影響準確度的部件並予以替換。高端系統換上WRT cable以後，可以提高分辨度，音樂播放能更準確恢復原錄音現場的環境聲音，甚至能直接達到SFR聲音品質。除了是設備質素，一些不容易讓人察覺的問題也會影響音響系統的有效發揮。所以，這個設置也是尋找這些問題所在位置的一個過程。
下面的一些配置改動，能夠明顯地影響音響系統的分析能力。
- 為音響系統設立獨立地線。這比更換系統部件有更明顯的改善效果。
- 電源濾波器（Power Conditioner）可以濾除來自電網的干擾，但同時也可能增大了電網內阻而阻礙能源供應。
- 改變各部件電源插頭的電源板安插位置，可以改變聲態（聲音的情緒狀態）。
- 關閉音響系統以外電器設備的電源，可以減小一些不必要的干擾。特別是一些使用開關式電源供電的電器設備，它們通常會有較大的電磁干擾。
- 某些調光燈具、調速設備可能會干擾CD（數碼）播放器。
- 多台CD（數碼）播放設備在工作，無論這些設備是否正在運轉，它們仍會有一些相互干擾。
CD播放器的使用
a）CD盤驅動馬達運行10—30分鐘後，播放器將能夠更準確地讀取CD盤上數據；
b）每次停止運轉，驅動馬達都要經過短暫運行後，才能回復到穩定的工作狀態;
c）每次軌跡跳轉（選曲），驅動馬達都要經過一段短暫的運行時間，才能回復到穩定狀態；
以上b）、c）兩種情況，直接播放或暫停一段時間再播放兩種操作方式，會有聲音品質差異。具有較高分辨度的系統，能夠明顯反映這種差異。
聲音品質
若考慮音響系統所擔當的角色，我們排除價格因素來鑑評它的聲音品質，可以把它們分為音響、音樂以及聲場這三個級別。音響聲音較生硬、未能準確表達音樂原有之情緒。音樂聲音能有較準確的情緒表達、較為柔和，但仍缺乏一些細節。聲場聲音是有更多的原有音樂細節、能夠準確恢復原有環境聲音而更接近於音樂演奏現場。以下是一個讓你音響系統聲音品質提升到聲場級別的設置。
在設置之前，我們首先來看這樣一個例子。豎琴、鋼琴、低音大提琴，這三種樂器都是琴弦震動而帶出聲音。受到觸動琴弦的方式、樂器的物理結構、等因素所影響，它們聲音於起始階段、強聲階段以及持續下來的尾聲階段也就有了一些差別。試聽一下CD
DG 437 806-2 Tchaikovsky Ballet Suites的第四段。在前面的3分鐘音樂裡，由豎琴聲音作襯托，帶出了一段悠揚音樂。你是否從這段音樂裡面聽到這豎琴已變成了鋼琴、木琴、低音大提琴、或其他樂器？在這段數分鐘的音樂裡面，只有幾種樂器在演奏，並且也沒有強動態。如果音響系統音樂播放仍未能正確表達樂器種類，那麼，這個系統的分辨度就有了一個可改善的區間。
聲壓場
這個設置是要求音響系統能準確恢復音樂演奏現場的聲壓場。了解現場聲音有哪些特徵，可便於你正確判斷設置結果。
樂器的物理結構擾動空氣，導致空氣壓強區域性波動，因而產生聲音（請閱讀聲音、聲壓、聲波）。
音樂演奏現場中的低頻成分包括兩個部分。一部分是樂器的低頻成分。它反映樂器的音色，並與其它頻率成分一起形成完整的樂器聲音。另一部分低頻來自環境聲音以及表演者控制樂器所產生的作用，其導致聲壓強度隨時間週期性地改變，由此帶出一個聲壓幅度受到調製的低頻成分。此低頻其頻率更低於樂器所產生頻率。具體表現如：層層疊疊的聲浪、某一音符振音、演唱者的腔振、等。
這一個調變低頻存在於音樂演奏現場。音響系統可否恢復這低頻，並不受限於音箱的頻響特性。除非這個受到調變的聲壓其頻率不能夠在揚聲器上面產生聲音。
音頻系統的線性度會影響聲場的準確性。
音響系統的頻響特性也會影響聲場的準確度。各頻率產生聲音其靈敏度有差異將會影響聲場的準確性。然而，這個影響是線性的，就如相同種類樂器也有各自不同音色一樣。其結果是音樂演奏來自不同的音樂廳。
歸納以上內容：
- 聲場中包含有一個聲壓強度受到調變的低頻成分；
- 能否回復原來的調變聲壓場，跟揚聲器尺寸的大小沒有必然性聯繫；
- 電/聲轉換線性度影響聲場準確度；
- 揚聲器的頻率響應特性會影響聲場的準確性（來自不同的音樂廳）。
準確度
一個高度準確的音樂播放系統，可以達到這樣的效果：控制音量的大少，只是改變聆聽者與樂隊的距離而不會改變聲態（聲音之情態）以及音色。並且，房間內、外的聲態保持不變。
現代錄音技術能夠完整地獲取音樂演奏現場的所有信息，並擺放到媒體上。音響系統從媒體上拾取信號，經過放大，由揚聲器轉換成聲音。
音響系統的任何失真最終都是線性失真。這會改變音樂電信號的波形，並體現為音色以及聲態的改變。我們只需要用一個有效的聲音辨認方式來設置，就可以把音響系統的線性失真減至最小，讓音樂播放達到聲場還原的聲音品質。
下面，我們將介紹這一個聲音辨認方式。理解了這些內容以後，我們就可以調整音響系統配置、換根電纜、改變一下電源插頭位置、等。以辨認聲音的方式來鑑別音響系統線性度。掌握好了技巧，這工作就可以事半功倍。
測試盤
選擇合適的測試盤是設置的第一步，是一個重要的環節。
此設置是為了讓音響系統能夠還原自然真實的聲音。
所以，只要是嚴謹的現場錄音（不是後期合成錄音），以及高品質工藝製作的CD碟，都是不錯的試碟。我們前面提到的
DG 437 806-2 是一張非常好的 CD，裡面記錄了許多美妙的音樂片段。
作為測試盤，它已經陪伴我們十多年了，在這裡推薦給大家。
目前，有部分CD盤，若要從它們上面完整獲取正確數據，便需要有一個極高精確度的CD播放器（請參閱CD盤數據抖動）。這對於目前的消費類設備，將是一個昂貴的要求。因此，我們為你準備了一個極低抖動的測試盤。這個測試盤能讓播放器少出現或不出現錯誤。即使有了這樣的測試盤，你仍需要一個高質素CD播放器，以保障數據少出現或不出現錯誤。
人們也可以在市場上找到一些高質素CD用作測試盤。例如一些CBS、Nimbus、Sanyo、等早期生產的CD盤。在我們的測試當中，這些CD盤總是有相對少一些的數據抖動。特別是一些盤上印有Disc
MFG Inc (H) 的CD。若是在一個高精確播放器上面來播放這些CD盤，仍可用作音響系統的可信賴信號源。
音色
在正常情況下，音響系統是通過改變頻響特性來改變音色。現代的音響設備，除了音箱以外，頻響特性中的聲音頻段基本上都是從頭到尾的一條直線。雖然目前音箱的頻響特性仍未能達到直線般理想程度。不過，對於一個既定的音箱，頻響特性不會因為你更換了系統中設備而因此改變。所以，若然更換了部件因此改變了音色，這必然是各種失真的改變具體地體現到了音色上來。
音響系統的各種失真，它們改變音色的同時也必然會改變聲態。若我們用耳朵來鑑別聲態，將可以相對容易的獲得準確的判斷。只要聲態能最接近真實聲音，其音色就是這個音響系統所能獲得併且最接近唱片監製想要帶給我們的那一個音色。
聲態
我們把聲態作為判斷對象，這個設置就容易了。人辨認聲音的能力是天賦的。而且我們用對比的方式來辨認聲音也是很準確的。人們在日常生活中習慣了真實聲音的聲態。我們每一次辨別聲音，都會很自然的用記憶中真實聲音的聲態來做參照物。對所聽到聲音的聲壓變化趨勢會產生一個期待並與參照物比較，並根據相符合之程度來判斷其真實性。每一個聽力正常的人都有這樣的判斷能力。
在此，我們再次提示。使用CD播放器來設置音響系統，你需要確定這CD盤的質素不會影響聲態。市場上，有部分成品CD存在著結構質量問題。這導致了無論是哪一類型音樂，聲音都總會帶有一些韻律性的跳躍感。這聲音也就存有了一些未確定因素。
音樂細節
主體以外的東西，我們都可以把它們看作是細節。音樂細節存在於任何時刻並包含各種的頻率成分。音樂細節該從哪個位置尋找、如何尋找，每個人都有不同的方式。各種方式所產生的結果，在準確度方面也可能存在差異。所以，在這眾多的音響系統聲音品質差異裡面，除了是由器材的質素所引起以外，還有著一些人為的因素。
我們未曾置身於錄音現場，也就很難確定聲音中哪些部分是音樂中的原始細節。因此，我們就以各自認為正確的方式來找尋，然後也就有了各抒己見的各種結果。當然，我們可以説這些結果都是正確的。因為這一些設置是根據各系統的不同情況，並在整體配合方面揚長避短的把音響系統最有效發揮。帶出了一個讓聆聽者認為是最好的聲音效果。事實上，音響系統設置也就是這樣一會事。
以上是要最效地運用現有配置的設置方式。對於SFR設置，這一方式仍然有效。然而，對於音響系統功能質素以及聲場準確性鑑別，我們還是需要有一個能廣泛適合的評定標準。特別是對於尋求功能質素有進一步提高的系統設置，我們還是需要有一個可確定為正確的參照物以用作比較。因此，我們有必要藉助一些物理必然現象，去尋求一個有科學理據的比較準則。
環境聲音
音樂是在一個閉合空間裡錄音，那裡必然有一些由反射聲組成的環境聲音。從這環境聲音中，我們可以尋找到音樂的原有細節以及辨別其準確性。反射聲有一個特點，聲音到達障礙物後，障礙物會吸收它的一部分能量，剩餘能量會被障礙物反射（折射）。在周而復始的反射當中，聲音的聲壓會逐漸減弱。我們可以運用這一個物理必然現象來辨別音響系統恢復原有音樂細節的能力。若係統能夠區分能量更弱小的反射聲（環境聲音）便是有了更高的分辨度，也就是有了更好的電聲轉換線性度。
我們需要依靠一些現場錄音來辨別環境聲音。在強聲壓的音樂里，環境聲音可以間接的從音樂舞台展現以及其深度感來得到體現，此時，房間殘響時間的長短將要對原有環境聲音產生影響。弱聲壓的環境聲音，可以在單件樂器演奏的音樂段落中尋找，例如，1）在音樂聲中，每一音符總是有環境聲音作為襯托過渡到下一音符，從而帶出悠揚的聲音。各音符之間是否有了停頓，這可以用來識別原有環境聲音的存在與否。原有環境聲音的準確程度，还可以由音樂的悠揚程度來體現。
2）最後一個音符停止以後，環境聲音還是依然存在，並且其聲壓將逐步削弱，直至延續到這段音樂錄音的結束，以突變地消失來表現一個聲音的完全終結。
通常，有了安靜的音樂背景，才能呈現準確的環境聲音。所以，我們也可以從背景的安靜程度來鑑別音響系統恢復細節的能力。這是一個相對容易、而且還是相當有效的鑑別方式。
（在後面有關於音樂背景噪音的闡述）
理解了以上內容後，我們就可以來做設置。首先，我們從聲態來鑑別樂器的真實程度，並以環境聲音來鑑別音響系統恢復原有音樂細節的能力，然後調整音響房的殘響時間和音箱位置來校準聲場。這樣安排可以降低設置難度。
聲音比較
一些曾親歷並且仍在記憶中的聲音，都可以作為參照物用於比較。從聲音的速度感、力度感、連續性以及音樂細節來做比較，去辨別配置改動前、後的聲音真實程度。
如果使用耳機來聽CD播放器，比較一下它跟揚聲器之間的差別，你就能評估播放器以外其它設備的可以改善區間。這裡有一點我們需要注意，當耳機與揚聲器的頻響特性不一樣，音色便有了一些差異，這是正常的。
跟耳機相比，房間內總是有相對較長的殘響時間。所以，一個已完成設置的系統，揚聲器的豐滿度總是比耳機強，而耳機也會有更高透明度。這是它們之間必然存在的一些音色差異，但不會因此而改變聲態。
從第4、3、1、2、5和第6段這一順序去播放這CD盤（DG
437 806-2）。這個順序是根據音樂動態以及旋律速度來安排。它是從較低動態開始，漸進地評估音響系統在各種動態情況下的電聲轉換線性度。線性度、自然度，最終也就是聲音的真實程度。以下的聲音辨認工作就是使用耳朵去認“真”的過程。
大部分由高端設備組成的系統，更換上WRT
cable以後，播放第4段音樂就能夠聽到一個更逼真的樂器聲音，甚至可以感受到豎琴琴弦好像就在耳朵旁邊震動。音響設備中的所有失真，到了最後總是體現為線性失真。這個失真的大小將隨著聲壓強弱而有所改變。對於一些有動態非線性擴展失真的功率放大器，可以通過改變音量，從不同聲壓所导致真實程度的變化來了解這失真到底影響到了何种程度。在同一音量，從第4、3、1、2、5、6
這一播放順序當中，我們還可以知道電聲轉換的線性可以維持到哪一段聲壓區域。
當播放第4、3這兩段音樂時，音響系統能準確表達樂器種類，那麼，播放蔡琴老歌（華納1985年版本）我們就能聽到整個CD盤上的蔡琴聲音都是有著不同程度的微震動。當我們能夠感覺到豎琴琴弦好像在耳朵旁邊震動，播放蔡琴老歌第2段之寒雨曲，音樂將能夠帶出歌詞中之意境，並且能讓人覺得這意境裡面還有著一點點微雨般的寒意。
別忘了跟你的家人一起來做這聲音鑑別。一個較少認識音響的聽眾對聲音的真偽程度可能會有更客觀的判斷。
鑑別
現代音響器材，它們頻響特性曲線於20KHz
以下頻段，基本上已達到接近直線的理想程度（音箱除外）。這個SFR設置也只是用聲音辨別來修正系統的線性度以及頻譜的實時程度。對於這個設置的正確與否，
我們還可以依靠物理原理，運用測量物理量值來鑑別。
頻譜實時性
現場聲音由兩部分組成。一部分是樂器的直達聲音。另一部分是一些反射聲音。現場中，兩部分聲音以聲干涉的方式疊加在一起，組合成一個相互調製的聲壓。音樂錄音，這個調變聲壓被轉換成電信號。並且電壓的每一個瞬時量值也按序地排列在時間軸上相應的位置。
當音響系統播放音樂時，若能實時處理音樂電信號，排列在時間軸上的每一個瞬時量值便能夠以確切的時序來驅使揚聲器去擾動空氣。因此而產生一個等同於音樂錄製現場的交變壓強（聲壓）。此時，樂器直達聲音以及環境聲音會獲得準確解調，並維持原有的比例。音樂播放就能夠達到一個重現音樂演奏現場聲音的效果。關於頻譜實時性，請參閱音響系統的特殊性。 ）
音響系統處理音樂電信號。若信號當中各頻率成分的延遲時間不一致，某些頻率成分的傳遞時間跟其它的相比便有了一些差異。這些頻率成分在時間軸上的排列位置就會出現錯誤而改變時間軸上某些位置的電壓瞬時量值。這只是排列位置出錯導致瞬時量值出現了錯誤，在一個時段內，產生聲音的總能量並沒有改變。這是一種微動態失真。其結果會讓人在聽覺上感受到聲音增強了響度。同時，這一時段的直達聲音以及環境聲音，它們瞬時量值的原有比例也會因這些錯誤而不能準確解調。此刻，兩種聲音會有不同程度的混雜。這也進一步讓人感覺到聲音有更高的響度。在相同功率輸出情況下，與實時頻譜相比，一個頻譜實時性遭到破壞的聲音將會讓人感覺到其更為響亮。我們只需要使用一個功率計或交流電壓表來比較放大器的輸出功率，就能夠做一個聲音頻譜實時性的基本鑑別。
聽一下配置改動前後的兩個聲音。控制音量來改變放大器輸出功率，讓聲音可以被感覺到兩者俱有相同響度。需要相對較大功率的，便是頻譜實時性較為準確的聲音。這個比較結果的可信性，依賴於兩個聲音在真實程度方面有相對較大的差異。運用這個方式來做檢測，你需要留意這樣一種情況，當我們更換了一個有著較強微動態過濾的器材，可能也會出現類似結果。兩者之間的差別，只是音樂信號經過較強的微動態過濾以後，原有音樂細節將有嚴重損失。
背景噪音
另外，我們也可以運用人對於噪音的可容忍程度來分辨聲音頻譜的實時程度。當音樂電信號的某一頻率成份在時間軸排列位置出現了錯誤，這一時刻的電壓瞬時量值就因此含有了錯誤成分。同樣的，音響系統的各種失真都會改變音樂電信號的波形
，也就是改變了某些時序位置上的電壓瞬時量值。
在某一時刻不應該有的那一部分量值，便是要生成噪音的量值。音響愛好者稱之音樂背景噪音便是產生自這一部分量值。一個欠缺真實的聲音，其必然含有時間錯位（或波形失真）所產生的噪音量值。更真實的聲音，它的噪音成分跟真實成分相比，會有更低的比例值，人们也就愿意承受更高的聲壓。比較這改動前後的兩個聲音。哪一個能夠讓人承受更大聲壓的聲音，便是聲壓瞬時量值在時序上更為準確的聲音，也就是聲音頻譜實時性更為準確以及音響系統線性度更好的聲音。
音響房佈置
聲場還原的音響房間佈置，相對較容易一些。一個音樂演奏現場的錄音已包含有環境聲音。若音響系統可以準確恢復錄音現場的所有聲音信息，這就不需要依賴在音響房重建環境聲音。當然，我們仍可以參考音樂演奏廳的環境，去建立一個更長殘響時間的聆聽空間，以配合個人的音效喜好。
一個包括有現場聽眾的音樂演奏會，聲音的折射僅出現在音樂廳的上方，接近地面空間的所有聲音將會被現場聽眾完全吸收。要產生這樣的效果，就有必要在地板上安放鬆軟地毯，在牆腳的1
~ 2尺位置也可以放置一些吸音材料。
聲場還原的系統設置不再依賴在音響房重建環境聲音（反射聲），這可能需要減短音響房的殘響時間。房間內的所有物品都屬於吸音材料，可以起到這一作用。所以，我們沒有必要刻意的清空房間內的家具物件。當音箱與其後方牆壁距離較近，而且你也希望有更深遠的舞台感。那麼，用地毯覆蓋音箱背後的整個牆壁，將有助於形成這一效果。
若環境聲音的恢復能夠達到理想狀態，我們就可以按以下方式來安放吸音材料。地面鋪設地毯並且在地毯下面鋪設襯墊；音箱背後牆壁鋪設地毯或簾布；運用左、右兩牆壁的吸音材料安放來調整聲音對稱性、以及殘響時間。
然而，在實際使用中，每一個音響系統恢復環境聲音的能力可能各有不同。各種音源之間在這方面也會有一些差別。這便需要我們相應保留一定程度的殘響來適應具體情況。若你是用CD來做音源，一些DDD代碼的CD能更準確的記錄現場信息。此刻，我們縮短音響房的殘響時間，將更有利於準確回復原有的環境聲音。若你是使用一個活動式簾幕來調整音響房殘響時間，則能更便於適應不同音源之需要以及器材更換後的音效轉變。
關於聆聽位置。市場上的一些關於音響房間佈置資料，通常會提議我們把聆聽位置安排在離開後牆一段距離的空間。這有助於利用聲干涉效應來降低聆聽位置上的共鳴聲。大聲壓播放的時候，功率放大器的動態非線性擴展失真會導致音響房間出現更強的聲共振。若有這樣的情況，聆聽位置的安排就需要兼顧聲共振的影響。當抑制了房間的聲共振，聆聽位置安排在靠近後牆的區域，聲音將可以有更高的清晰度。有一個較簡便的方法能了解音響房間聲共振的強弱。我們可以站在音箱後牆角落位置來聆聽聲音的音色，並與其它位置做比較。若兩種聲音的音色差異更大，則房間的聲共振更強。
設置實際上就是一個包容過程。其本質是在現有器材條件下取其長處並化解各種不利因素，把音響系統融入環境並與之達成合作。設置或安裝之間的不同之處，就在於有否經歷這一過程。以下的音箱擺放是這個過程中的一個重要部分。其中需要投入的工作量，將取決於音響系統恢復原有環境聲音的能力。
音箱擺放
房間不再需要重新營造環境聲音，音箱擺放會相對較容易一些。我們可以運用聲音的物理特性來擺放音箱，以此修補它頻響特性的不足。
- 房間內的每一個聲音反射面，都可以導致音箱的頻響特性曲線產生一個峰點和一個谷點。控制音箱相對於反射面的角度，可以調整這峰、谷點的高度和寬度（Q值調整）。
- 控制音箱與反射面之間的距離，可以調整峰、谷點的頻率。如果控制音箱位置，避免音箱與各個反射面有相同距離，就可以避免產生大幅度的峰、谷點，並有更多低幅度的峰、谷用以修補曲線上更多的點。
- 兩音箱擺放在同一個空間，它們的頻響特性曲線將會產生一個峰點和一個谷點。這峰、谷點頻率由音箱之間的距離所控制。峰、谷點的Q值可以通過調節兩音箱的相對角度與增減音響房內吸音材料來獲得調整。
以上由聲干涉產生的效應，對於沒有指向性的低頻聲音有最靈敏反應。隨著頻率增高，聲音將在同一個反射面產生多個不同相位的反射波，由此出現的多相位聲干涉將逐漸減弱這個效應。利用以上各點，我們可以修補音箱安放於房間後的整體頻響特性。
市場上有一些用於音箱擺放的電腦軟件。這些軟件可以幫助我們做好音箱位置調整。然而，在音響系統當中，音箱是最個性化的一個器材，而電腦軟件也有它的一些局限性。它們不可能根據每一個音箱的自身個性來最有效的處理每一例設置。所以，在這個音箱擺放過程中，你仍需要做一些仔細調整的工作，特別是相位調整。
音箱的位置調整還可以修正它不平直的相位特性。對於一些相位特性較差的音箱，我們有必要把這一個相位修正的工作列為優先考慮*。相位調整是一個非常仔細的工作，我們只要改變很小的音箱角度，聲音也能產生相當大的聲態轉變。要獲得準確的聲場還原設置，這個調整就可能需要兩個或以上的人來一起工作。
* 這裡再次提示一下。頻響特性影響聲音的音色，而相位特性影響聲音的情緒狀態。音色的改變只是體現為不同個性的相同種類樂器，而相位的改變將會是樂器種類的轉變。所以，相位特性對於音響系統提高功能質素非常重要。
相同結構的任何一個聆聽空間，或相同型號的每一對音箱，它們各自總有一些相對差異，這就難以有一個標準公式來幫助我們做好這位置調整。所以，要獲得最準確的設置，你仍需要耐心的來做好這項工作。音箱位置調整工作的難度，將隨著音響系統恢復原有環境聲音能力的提高而降低。
音箱位置已經過細緻調整的音響系統，在很大的一個區域內仍可以維持著一個讓人如置身於音樂演奏現場的聲音效果，甚至在音樂室以外依然如此（達到此效果，我們就可以把這音響房間稱作為音樂室了）。
大音箱有利於在一個大聆聽空間裡獲得更豐滿的聲音，以及有相對更真實的現場聲音效果來服務更大的聆聽區域。然而，小音箱仍然能夠在一個較小空間內獲得如真實般的音樂演奏現場聲音。我們使用一對Infinity
Reference 4 音箱，安置在12 x 18 x 8 ft 聆聽空間，同樣獲得了如上面之音樂室效果。
電網及部件干擾
來自供電網絡的一些干擾，將要影響設置結果的準確性。在不同時段會有不同程度的干擾，選擇一個最小干擾的時段來設置音響系統，有利於獲得正確結果。
通常，為了減少設備之間的相互干擾，我們會這樣來安排各器材電源插頭的電源板安插位置：功率放大器安插在最前面，隨後按序緊靠著的是前置放大器、信號源；若使用了分體式CD播放器，CD
轉盤需要把它安插在D/AC 之後。然而，這個安排並非不可改變。我們仍可以用變更它們的安插順序、距離這個方式來改變聲態。這是運用各部件相互干擾來進行聲態調整。雖然，這個操作沒有改善器材自身質素。但它在音響系統與環境整合方面提升了聲音品質。所以這仍是音響系統設置的一個組成部分。需要注意的是，這個操作應當安排在整個設置的最後階段，以免影響器材功能質素的鑑別，以及設置當中的其它方面準確度。
信心
音響愛好者都知道，人耳朵的頻響特性在每個人之間會有一些差異。因此，也就很容易要質疑自己的聲音判斷能力，從而降低我們對於鑑別結果的信心。這表現在我們的音響系統設置，總是要這聲音經過了更多人來鑑別，才會對設置結果作出準確度方面的認定。
各人耳朵頻響特性的差異會在音色方面產生一些影響。但它只是反映出相同的一個聲音，每個人在感觀方面會有一些差別。對於聲音比較來說，因為它是在同一個感覺器官上的兩次量度，所以這差異不會在聲音判別準確性方面產生影響。除非在兩個被比較聲音之間的這一段時間裡，耳朵頻響特性發生了變化。有更多人來鑑辨一個聲音，這在影響樂器個性的音色方面，將能帶來在感觀方面的更廣泛認同。在反映樂器種類的聲態這個方面，若我們是以聲音的真實程度來作為評估標準，哪在每個人的辨別結果之間將不會有太大差異。
在辨別聲音期間，鑑別者的心情將會影響分辨聲音優劣的靈敏度。然而，這個影響是正面的。人有了頓挫感，情緒會低落，感覺器官的靈敏度也會降低。與之相反，當人有了成功感，情緒便高漲，感覺器官的靈敏度隨之提高。這一種情緒因素，讓優劣之間的差距在感知上被擴大。這是一個正反饋效應，它有助於提高鑑別結果的準確性。
信心與知識是成功的先決條件。相信你的耳朵，相信你的能力，你會獲得一個更有實用價值、高度準確的音樂播放系統。
編寫：Chen
最後更新日期：Aug-2021
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